domingo, 26 de febrero de 2012

LA CUERDA DE LOS RELOJES LIMANDO EL TIEMPO-ANTOLOGÌA DE POETAS DE PUERTO MADRYN


María Florencia Alvarez
Washington Berón
Antonio Calì
Roy Sebastian Castellan
Silvia G. Castellón
Julio Miguel Catremil (Topo)
Bruno Di Benedetto
Nelly González
Silvia Noemí Iglesias
Nelson Jaime
Yolanda Amalia Loza (Babel)
Miguel Oyarzábal
Martín Sebastián Pérez
Maria Jose Roccato
Fela Tylbor
Ariel Williams

selección y prólogo de:

Noelia González
Lucho Carranza
y Fernanda Maciorowski

Fondo Editorial Provincial, Secretaría de Cultura del Chubut, 2011




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miércoles, 22 de febrero de 2012

DISRUPCIÒN SOCIAL Y BOOM DOCUMENTAL CINEMATOGRÀFICO Argentina en los años sesenta y noventa



Los años 60 y 90, en la segunda mitad del siglo XX, fueron momentos radicales de crisis hegemónica, de representación, legitimidad, acumulación y vinculación al orden mundial, en los que 1969 y 2001 fueron años que marcaron hitos candentes de alteración social y política. La disrupción del modelo de orden y seguridad integrador de lo social estalló en ambos momentos y se expresó como crisis estructural de sentido, afectando creencias, valores, prácticas e instituciones, erosionando el discurso narrativo hegemónico de lo social. La crisis atravesó el ámbito cultural y la necesidad de atrapar esta realidad y otorgarle nuevos sentidos se expresó en el cine con el auge de la modalidad documental. Esta compilación de artículos realizada por profesores, docentes y estudiantes de la carrera de Sociología de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires (UBACYT) busca aportar desde un enfoque socio político histórico al debate sobre el papel y rasgos que fue adoptando la modalidad documental en tales contextos.

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lunes, 13 de febrero de 2012

MINERIA TRANSNACIONAL,NARRATIVAS DEL DESARROLLO Y RESITENCIAS SOCIALES






Maristella Svampa y Mirta Antonelli (editoras)
2de edición-Editorial Biblos


Este libro es un esfuerzo interuniversitario (UBA; UNC; UNGS; UNCatamarca). Los equipos de Maristella Svampa, Mirta Antonelli, Horacio Machado y Norma Giarracca contribuyen a este panorama actual en relación con la minería en la Argentina.


A esta altura de los tiempos, cualquier propuesta que se plantee como alternativa o modelo de desarrollo en una sociedad debe ser informada y sometida a la discusión pública. Sin embargo, en la actualidad muchos argentinos desconocen que la actividad minera, sostenida por grandes empresas transnacionales, en alianza con el Estado nacional y los diferentes gobiernos provinciales, busca extenderse desde el norte del país hasta la Patagonia, involucrando directa o indirectamente quince provincias argentinas. Lo particular de este tipo de minería (a cielo abierto), diferente de la tradicional, es que implica niveles aún mayores de afectación del medio ambiente, genera cuantiosos pasivos ambientales, requiere un uso desmesurado de recursos –entre ellos el agua y la energía– e interviene de manera violenta en la geografía, destruyendo economías locales y reconfigurando nuestros territorios.

Este libro se propone aportar un análisis crítico de las formas que adopta el discurso hegemónico y los nuevos mecanismos de expropiación y dominio en torno a la megaminería a cielo abierto, así como dar cuenta de las luchas y resistencias que, bajo la forma de asambleas de autoconvocados y en total asimetría de poder, se han venido generando en el país contra este “modelo de desarrollo”. Con ello, se apunta a traer a la palestra una verdadera discusión –pública y académica– sobre los niveles y sentidos que hoy recubren el término “desarrollo”.


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jueves, 9 de febrero de 2012

UMBRALES


ANDRES MONTENEGRO
 rigor mortis  ediciones


En sus historias podemos reconocer rasgos, sonreír cómplices frente a la alusión literaria y sorprendernos con la vuelta de tuerca inesperada, que lleva al original a un nuevo espacio, un ámbito inesperado que nos deja descolocados. Igual que en los juegos de la infancia que rápida e injustificadamente cambian los roles y las reglas, descubrimos en la lectura una voz disfrazada de eco, una voz que nos cuenta un mundo propio, en donde los ecos se vuelven el canto mágico del demiurgo creando un mundo nuevo, distinto. Andrés es también un escritor de libros. Sus cuentos son como anotaciones de lecturas afiebradas e intensas que obligan a llenar los márgenes, y que de una manera afortunada han ganado independencia y saltando a la página en blanco se hacen relato, sin olvidar su origen.

Hay un pasillo oscuro que Andrés se anima a recorrer, un camino de monstruos, mucho más reales que los de la imaginación y, con seguridad, mucho más terroríficos. Ecos terribles de mundos conocidos que debemos animarnos a enfrentar.              (Emiliano Vuela)

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LA HUELLA EN LA ARENA (Antologìa Poètica)



ANTÒN ARRUFAT
Editorial La Bohemia


"Los textos avanzan buscando sin fervor la novedad, rastreando aquello que en el decir poético genera y legitima; pero en este caso, cualquier mensaje no es otra cosa que tina interrogación, una arrogancia que está en toda decisión esencial ¿Qué cosa hay en la pregunta que no sea movilizar el acontecer apresado en ella? Los textos se mueven, el pasaje del solitario parece cambiar levemente el paisaje del solitario: se trata entonces de "ver en torno", adiestrar los sentidos, disponer de una vía de ejecución y una oportunidad para modificar.
Toda modificación de la experiencia, por cotidiana que resulte en el lenguaje, se hace en la poesía de Antón Arrufat sobre grandes extensiones temporales, hasta que la racionalidad actúa como soporte del instante, transformando esas extensiones en minúsculos lugares donde medirse".

Daniel Muxica






Premio Nacional de Literatura 2000, Antón Arrufat mereció  el Premio Julio Cortázar de Cuento por su relato El envés de la trama, que viene a sumarse a su amplia creación, integrada por diversos títulos en varios géneros. 
Ya en el Acta del Premio Nacional de Literatura, destacaba el jurado: «La persistencia y calidad de la obra de Arrufat lo hacen merecedor de este lauro, ya que desde su precoz inicio en las letras cubanas, este creador ha dado muestras claras y precisas, no sólo de su vocación insobornable en los variados géneros literarios que acomete, sino también de una precisión y agudeza que denotan elegancia y rigor en su continuado quehacer. Antón Arrufat ha obtenido a lo largo de su carrera diferentes premios, y su bibliografía alcanza más de una docena de títulos. Ha sido traducido y publicado en muchos países y su trayectoria es seguida con la mayor atención por el público cubano. Todo eso y mucho más hacen de este reconocimiento un acto de justicia crítica y de júbilo para la Cultura Cubana.»

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VELAS PARA GILDA

DANIEL SORÌN
Ed. La Bohemia



Daniel Sorín retoma en Velas para Gilda la saga de su premiada Error de cálculo. Descorre el velo de lo aparente con una historia asombrosa, sin privarse del humor ni de la emoción. Velas es una ácida parodia del país real, de la corrupción de sus instituciones, del oscuro juego del poder y de ciertos extraños cambios de las costumbres.
Velas para Gilda da cuenta de un tiempo extraño en el que se dejó de hablar de la muerte, como si ésta no existiera.
Nadie se va, nadie es enterrado. En esas circunstancias, un panadero, Manuel Zamán, descubre el gran negocio; usando la complicidad de policías y políticos, con métodos de lo más genuinamente mañosos, Logra un monopolio ilegal pero lucrativo que soluciona ciertos "inconvenientes" a la gente.
La aparición de una nueva y asombrosa enfermedad precipita el desenlace, donde el enfrentamiento y la violencia son el resultado.
En ese contexto, la desaparición precoz de una cantante popular y milagrera provoca en los suburbios un culto cálido y contrarío a los tiempos. Memoriosos y Gilderos tendrán un destino común e inevitable.

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domingo, 5 de febrero de 2012

EL JUEGO DE LOS VÌNCULOS Subjetividad y redes: figuras en mutación

Denise Najmanovich
   Ed Biblos

Nuestra concepción del mundo y de nosotros mismos está en plena transformación. Se hace imperioso producir nuevos sentidos, crear otras cartografías que nos permitan navegar la condición contemporánea. Las verdades eternas de un conocimiento certero y garantizado se han evaporado. No todo es para lamentar: junto con ellas se van esfumando sus mandatos y obligaciones. Tampoco estamos viviendo una fiesta: la incertidumbre produce angustia y la debilitación del lazo social deja inermes a las grandes mayorías. La insignificancia avanza rauda, nuevas vallas reemplazan los viejos muros. Sin embargo, la vida pugna por salir; estamos gestando nuevas configuraciones relacionales y tramas de sentido a un tiempo delicadas y potentes. En eso consiste el juego de los vínculos: en hacer existir sin congelar.











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EROS FAMILIA Y CAMBIOS SITEMÀTICOS Una crítica a la negación de la crisis familiar

Jorge Brodsky L.
Pròlogo Olga Viglieca

En este libro, Jorge Brodsky rastrea la evolución de la unidad doméstica, intentando explicar qué hay más allá del formato de familia que se corresponde con el triunfo histórico del patriarcado, o bien con el que nos remite al ascenso del capitalismo, a su momento de auge o a su decadencia. Para eso, expurga sus antecedentes, indaga la fe de bautismo de la familia patriarcal, sin mezquinarnos analogías de fuerte impronta pedagógica y corrosiva ironía: José y el Espíritu Santo como justificación sacra del más terrenal derecho de pernada.

Sin piedad, recupera del olvido las pruebas más incómodas de que la familia es un producto histórico y un fuerte normatizador de las relaciones sociales, al tiempo que impugna las certezas respecto de la familia como único valor seguro. Pero reserva una carta a la esperanza: “Del mismo modo como se trata de abolir la propiedad burguesa y no la propiedad en general, la tarea histórica respecto de la familia consistiría en superar la forma de organización burguesa de esta célula básica, sin por eso afirmar que la familia «en general» tenga necesariamente que desaparecer”.

Este libro, que a veces se lee con incomodidad y otras veces con el alivio de llegar a una nueva comprensión, es un paso en ese camino

(Del Prólogo de Olga Viglieca)





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miércoles, 1 de febrero de 2012

CIEN AÑOS DE CINE ARGENTINO

FERNANDO PEÑA

Editorial Biblos-2012

Ésta no es una nueva historia del cine argentino sino una interrogación de las que ya se han escrito a través de la revisión contemporánea de varios centenares de films importantes. Constituye un relato que puede leerse como una totalidad o de manera fragmentaria, y que adopta una curiosa circularidad: la forma en que se presenta el cine contemporáneo se parece curiosamente al inicial. Por su carácter original, imprevisible y heterogéneo, por una producción completamente atomizada, por la relativa facilidad de acceso a los medios de producción, el más reciente cine argentino se parece bastante al más antiguo. Esas semejanzas se mantienen en algunos rasgos más específicos, como la común presencia de mujeres cineastas, la ausencia de censura, la dificultad de exhibición, la abundancia de material documental y hasta la presencia de films que diluyen deliberadamente las fronteras entre realidad y ficción. 
El cine argentino tiene especificidades que lo vuelven refractario a los análisis dogmáticos. Aun en su etapa industrial, que en términos productivos quiso asemejarse al modelo norteamericano y al francés, le debe menos a esas otras cinematografías que a sus fuertes vínculos con el tango, la radio o la revista, formas del arte popular de donde procedieron muchos de sus principales intérpretes, directores y guionistas. Esas raíces no sólo condicionaron de manera particular una determinada estética sino también la configuración de los diversos géneros, que casi siempre se presentan híbridos. 
En cuanto a la noción de director-autor, sólo puede aplicarse al caso argentino de manera muy libre y relativa. Por ello, el panorama que aquí se presenta sigue a ciertos autores cuando parece procedente hacerlo, pero también aborda películas aisladas en la certeza de que su calidad o importancia no tiene por qué estar atada a una obra anterior o posterior.
Por último, las semejanzas señaladas entre el primer y el último período permiten preguntarse si el estado natural del cine argentino no será fatalmente ajeno a una industria o por lo menos a las concepciones industriales imitativas que se evocan toda vez que se discute el tema, una cuestión ineludible que estas páginas también abordan.


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